明代初期，因太祖对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。同一样，雅好诗文书画，花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家，有出自北宋野逸风格的没骨画家，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家，还有精丽粗并存、工笔写意兼具的画家。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭.最有代表性的是画派。画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“四家”，即、文徵明、、。与文徵明主要延续宋、元文人画传统，而不：与主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。 严格地说.画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。【】，到画派的弟子一代，花鸟画在、、那里结出了硕果。早年习元代绘画，后徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练又不失法度，开写意花鸟一代新风。【】说的大写意花鸟充分表现了笔墨的特性与画面的形式感，【】的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，洗胸中块垒，抒湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及、、的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生画的花鸟画家，利用生良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、、扬州八怪、海派乃至都影响。他的成就超越了早于他的，后世将二人并称为“青藤”。 填入文中（）处最恰当的一项是（）